Beirut – Ziad Rahbani, seorang komposer visioner Lebanon, penulis naskah, pianis dan provokator politik, meninggal pada hari Sabtu, pada usia 69, menurut kantor berita nasional yang dikelola pemerintah.
Kematian dikonfirmasi oleh seseorang yang dekat dengan Rahbani yang berbicara dengan syarat anonimitas. Penyebab kematian tidak segera jelas.
Lahir pada tahun 1956 di Antelias, dekat Beirut, Ziad adalah putra tertua penyanyi Lebanon legendaris Fayrouz dan komposer almarhum Assi Rahbani, satu setengah dari saudara -saudara Rahbani yang terkenal. Sejak usia muda, ia menunjukkan tanda -tanda bakat luar biasa, menyusun karya musik pertamanya pada usia 17 tahun. Dibesarkan di antara royalti artistik, dunianya penuh dengan musik, teater, dan kesadaran politik – kombinasi yang akan menentukan pekerjaan hidupnya.
Ibunya, yang dianggap sebagai pemain paling terkenal dan terhormat di dunia Arab, melakukan beberapa komposisinya di konser penjualannya, memadukan cerita rakyat Lebanon dengan sinkopasi dan ungkapan barat.
Presiden Lebanon Joseph Aoun meratapi kematian Rahbani sebagai kehilangan nasional, menggambarkannya sebagai “bukan hanya seorang seniman, tetapi juga fenomena intelektual dan budaya yang lengkap.” Dalam sebuah pernyataan, Aoun memuji Rahbani sebagai “hati nurani yang hidup, suara yang memberontak terhadap ketidakadilan, dan cermin jujur yang mencerminkan penderitaan dan terpinggirkan.”
Dia menyoroti bagaimana perpaduan Rahbani tentang musik klasik, jazz, dan oriental “membuka jendela baru untuk ekspresi budaya Lebanon” dan mengangkatnya ke tingkat global. “Ziad adalah perpanjangan alami dari keluarga Rahbani, yang memberi Libanon banyak keindahan dan martabat,” tambah presiden.
Sementara orang tuanya membantu membangun era keemasan teater musikal Lebanon yang penuh dengan idealisme dan nostalgia, Rahbani bertugas ke tempat kejadian dengan sindiran yang tidak sopan, kritik politik yang gigih dan skor yang dipengaruhi jazz yang mencerminkan kekacauan dan kontradiksi Lebanon yang berperang dengan dirinya sendiri.
“Saya mengagumi musik komposer seperti Charlie Parker, Stan Getz dan Dizzy Gillespie,” katanya. “Tapi musik saya bukan Barat, itu Lebanon, dengan cara berekspresi yang berbeda.”
Musik Rahbani mencerminkan warisan hibrida Lebanon, yang sampai Perang Sipil meletus pada tahun 1975 adalah pot peleburan budaya di mana Timur bertemu barat. Tapi itu juga berakar dalam dalam peristiwa traumatis dari perselisihan sektarian, pertempuran jalan berdarah antara milisi saingan dan tiga tahun pendudukan Israel yang kejam setelah invasi 1982.
Permainan pelariannya, Nazl El-Sourour (Happiness Hotel), ditayangkan perdana pada tahun 1974 ketika ia baru berusia 17 tahun dan memerankan masyarakat yang cacat oleh ketidaksetaraan dan penindasan kelas. Narasi tragisomis mengikuti sekelompok pekerja yang membajak sebuah restoran untuk menuntut hak -hak mereka, hanya untuk diberhentikan oleh elit politik. Dengan debut yang berani ini, Rahbani mengungkapkan tema abadi: bahwa masyarakat Lebanon patah tidak hanya oleh perang tetapi oleh kekuasaan yang mengakar.
Ortodoks Yunani kiri, Rahbani juga menulis drama dan acara radio satir yang berpusat di lingkungannya yang kejam yang mengejek divisi sektarian negaranya.
Drama Rahbani berikutnya memperkuat reputasinya sebagai suara orang yang kecewa. Di Bennesbeh Labokra Chou? (Bagaimana dengan besok?), Dia berperan sebagai pianis bar letih dalam perang pasca-Perang Sipil yang melayang melalui lanskap nyata mimpi yang hancur, korupsi dan absurditas. Karya ini menampilkan beberapa musik Rahbani yang paling pedih dan komentar menggigit, termasuk kalimat yang terkenal, “Mereka mengatakan besok akan lebih baik, tetapi bagaimana dengan hari ini?”
Perdana Menteri Nawaf Salam juga meratapi kehilangan Rahbani, menggambarkannya sebagai “seorang seniman yang luar biasa dan kreatif – suara gratis yang tetap setia pada nilai -nilai keadilan dan martabat.”
Lebih dari sekedar penulis naskah, Rahbani adalah komposer dari jangkauan yang mengejutkan. Dia menanamkan melodi Arab tradisional dengan jazz, funk dan pengaruh klasik, menciptakan suara hibrida yang menjadi langsung dikenali. Penampilan live-nya legendaris, apakah bermain piano di klub smoky di Hamra, salah satu distrik komersial utama Beirut yang memiliki identitas beragam, atau mengatur produksi skala besar.
Kolaborasinya dengan Fayrouz, terutama selama akhir 1970 -an dan 1980 -an, mengantarkan fase yang lebih gelap, lebih bermuatan secara politis dalam karirnya. Lagu -lagu seperti Ouverture 83, Bala Wala Chi (tanpa apapun), dan Kifak Inta (bagaimana kabarmu) mencerminkan komposisi merenung Ziad dan introspeksi liris.
Rahbani mendapat kecaman dari tradisionalis Arab karena upayanya untuk menjembatani kesenjangan antara budaya Arab dan barat dengan musik.
Dalam beberapa tahun terakhir, Ziad tampak kurang di mata publik, namun pengaruhnya tidak pernah berkurang. Generasi yang lebih muda menemukan kembali permainannya secara online dan mencicipi musiknya sebagai gerakan protes. Dia terus menyusun dan menulis, sering berbicara tentang frustrasinya dengan stagnasi politik Lebanon dan kehidupan publik yang membusuk.
Rahbani meninggalkan seorang ibunya, Fayrouz, sekarang 90, saudara perempuannya Reema dan saudara laki -laki Hali.
Bintang pop Lebanon Elissa bergabung dengan curahan upeti kepada Ziad Rahbani, menulis di X, “Ziad_rahbani bukan seniman biasa … dengan kehilangannya hari ini, Lebanon telah kehilangan sebagian dari dirinya sendiri dan sepotong besar dari ingatan kolektifnya.”
———
Jurnalis AP Bassem Mroue berkontribusi pada laporan ini.
